凤凰网格局专访《延禧攻略》总制片人于正
（摘取部分访谈内容）
【关于编剧】
于正：现在国内的编剧大部分都是故事先行，这个人遇见了什么事什么事，感觉很曲折离奇，那么这样子一来呢，其实丧失了一个以人为本的故事，因为人要做的事情是固定的，只有不同的个性，才能衍生出不同的故事。复杂的是人物个性，所以人就很容易火。我觉得金庸老先生的东西，它翻译成英文也能够在国外很好（传播），是因为他永远是以人为本在写故事。所以说，我所谓的故事先行不是中国固有的，中国以前的东西也是人物先行。
【关于历史】
主持人：在故事中有一个点非常重要，就是对历史的还原。
于正：你以为是带着纸枷锁，是历史困住了你，其实历史会给予你很多你想象不出来的东西。他们可能是这么说，别人可能是这么说，我选择小范围，大范围已经有人写过了，所以我选择找一个史学家争议的时候，最少人认同的方案，我会觉得它又是在那个规矩里，因为即使是少数人，他们也会有他们的论证。
【关于编剧】
于正：有个专家居然站起来跟我说，你这个戏没有成长。
我说很简单，魏璎珞从一个野蛮生长的女生，慢慢慢慢地成长为一个非常柔和的皇贵妃，她也是一种成长，谁规定女孩一生下来就要弱，慢慢变强的，我可不可以生来就强，慢慢变柔和的，这也是一种成长。
就中国人好多思维模式，已经被固定化了，所以我就觉得要打破这个模式，这个模式来自于各种各种影视公司都是主题先行，故事就是事件先行造成的，而日本韩国美国都是人物先行。比如你想到的《纸牌屋》，你就想到男主角的个性，《绝命毒师》也好，或者是《唐顿庄园》也好，他们都是讲一个个主角的性格特征，和说明他是个什么样的人。但是国内不是，你发现是千人一面，只是这些人不断在遇到事情，我其实说实话更想去唤醒中国的观众，你们要看懂什么是真正的好东西，而不是一直在被固有的思维，不断地重复带跑，重复带跑。
【关于爽剧】
于正：我们国内的编剧有个很奇怪的特点，就觉得丧、悲剧性人格才是高大上的，是逼格高的，才是高分的。其实我们人生90%，只要寿终正寝到自然死亡的，他不就是一个开挂嘛，他一直在赢，遇到失落的事情，他一直还在往前走，往前走不就是爽文吗？对，其实人生大部分是爽文。
电视剧职能我觉得，既然大家开心了，又传播了中国的文化，又做了有意义的事，第三，又尊重了历史，为什么这样的电视剧不是大家喜欢的呢？对不对？
这部剧，我们在创作过程从故事上来说，已经是极大地就按照人物先行的标杆去写，非常非常接近国际化的写作方式，然后第二个呢，我觉得美的东西和比较通俗的故事是属于全球的，文化也是属于全球的，我觉得会让观众很容易读懂。
【心理学对编剧】
节目：世间唯一不变的是变化本身，他从编剧的本行转型，做起了制片人，过去他都是把自己沉下去，浸透在剧本里，而作为一个制片人，还需要强大的市场嗅觉和资源配置的统筹能力，于正能做到，因他敏感，他制造爆款背后的逻辑是他对于时代变化的敏锐触觉和感知，他熟稔揣摩观众心理，一击即中。
于正：心理学有助于我对表演的理解，因为你很长一段时间会发现，自己剧本写的很好，演员也演的很好，为什么出来的效果就没那么好？学心理学或者看人物传记，最好的就是帮助你鉴别好的表演，所以《延禧攻略》有一大部分成功，也成功在有特别好的导演会归置表演，然后有特别好的演员能够被导演归置表演。（End）